Como la vida misma. El mundo de la música está sujeto a los caprichos del destino del mismo modo. O no. Los diferentes niveles de justicia a veces no son tan casuales. Y sí, siempre hay ganadores y perdedores.
Richard Vimal pertenece al segundo de estos grupos, pero pudo ser perfectamente del primero. A mediados de los 70 entra en un proyecto del sello francés Barclay, titulado "Je Vous Salue Leur France". Un disco de "chanson française" con el productor Dominique Perrier (Space Art). Este le descubre el fascinante mundo de la electrónica, y Vimal cae enamorado ante éste nuevo universo paralelo que se abre ante él. Totalmente autodidacta, compra un Roland SH-3 monofonico y da sus primeros pasos. La suerte quiso que estuviera en el momento y lugar adecuados.
Polydor le ofrece un contrato en 1976 por....10 años!!! Eran otros tiempos. Parece que la idea de la disquera era apostar por la nueva electrónica que venía desde Alemania, pero con músicos autóctonos franceses. Y más allá, como prueba el fichaje también de Vangelis.
Así, se da la circunstancia cuántica de que el primer álbum de Richard Vimal, "Transparences" (1977), se graba en paralelo en los Polydor studios junto al mezclaje, en el estudio de al lado, de otro "desconocido" album titulado "Oxygene".Y mientras Jean-Michel Jarre pega el pepinazo a nivel mundial, Vimal no vende más de 800 copias, convirtiéndose en el patito feo de la compañía.
Al año siguiente edita "Migrations", ésta vez totalmente instrumental, y le va un poco mejor vendiendo de 6000 a 7000 copias. En 1980 saldrá "Aquarythmies", siendo el último trabajo del sintetista al rescindir su contrato con Polydor por malos rollos y desacuerdos en la pésima distribución de su obra. Desde entonces, Vimal se dedica a la música por encargo, menesteres más rentables como jingles y trabajos para televisión, oficio que ya nunca ha dejado. La discográfica alemana Deimos Music reeditaria todo su material con bonus inéditos unos años más tarde.
Escuchando el primer corte de "Migrations", que le da su título, podemos observar que éste músico pudo perfectamente alcanzar el mismo éxito que Jarre, al usar un estilo electrónico de patrón similar. Aparte de teclados, tocaba guitarra, arreglaba y componía todo el material.Philippe Pages aportaba sus teclados y sintetizadores. Y René Lebhar ponía guitarras y efectos. Tal vez más sinfónico que berlinés, sus melodías gozaban de una naturalidad envidiable.
"Nuances" caía del lado de un Anthony Phillips o unos Camel de los 80. "Evanescence" anticipaba a los Tangerine Dream de ésa misma década, aunque justo es reconocerle un fuerte influjo Jarre.
"Septentrion" es un precioso corte con acústicas, eléctricas y capas sintetizadas que son pura poesía onírica. Esa delicadeza y lirismo tampoco nos abandona en la segunda cara, (la portada es un fiel reflejo de la música). "Infinitude" es un perfecto ejercicio teutón a la Froese, Ashra, Hoenig o Blonker. La breve "Lunatisme", (ningún tema supera los cinco minutos), es otro bonito momento entre genesiano y sí, de nuevo Jarre.
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Quizá "Les Litanies Des Animaux Cybernetiques" sea uno de los más originales, atrevidos y descriptivos, con alguna influencia de Tim Blake (casi francés) y la factoría del sello EGG. Finalmente, tanto "Onirie" como "Entre Deux Eaux", demuestran que Richard Vimal pudo ser el próximo Jean-Michel Jarre, si Polydor no hubiera puesto toda la pasta en la promoción de éste, y la hubiera repartido con nuestro hombre. Los atributos compositivos eran similares, y estaban en el mismo plano de realidad. Pudo el apellido "Jarre", desnivelar la balanza? Maurice tenía su peso específico en la música francesa......Déjenme pensar mal, ahora que ya terminan las navidades......
J.J. IGLESIAS
Temas
0:00 - Migrations
5:14 - Nuances
7:59 - Evanescence
11:22 - Septentrion
16:02 - Infintude
20:59 - Lunatisme
22:01 - Les Litanies Des Animaux Cybernétiques
27:17 - Onirie
30:22 - Entre Deux Eaux
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